Τα proxies είναι μετακωδικοποιημένες προσεγγίσεις των αρχικών αρχείων raw της κάμερας που συνήθως παράγονται σε πολύ χαμηλότερη ανάλυση από το αρχικό υλικό (αν και όχι πάντα) και χρησιμοποιούνται για πολλούς λόγους στις ροές εργασίας μετά την παραγωγή.

Ενώ υπάρχουν πολλά θετικά στη δημιουργία και την εργασία με πληρεξούσια, υπάρχει σχεδόν ίσος αριθμός αρνητικών στην εργασία σε ροές εργασίας μόνο με πληρεξούσια.

Μέχρι το τέλος αυτού του άρθρου, θα έχετε κατανοήσει όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα και, τελικά, θα ξέρετε αν ταιριάζουν σε εσάς και τη ροή εργασίας/αγωγό επεξεργασίας εικόνας που διαθέτετε.

Για ποιο λόγο χρησιμοποιούνται οι πληρεξούσιοι;

Τα proxies δεν είναι κάτι καινούργιο στον κόσμο του μοντάζ βίντεο, αλλά είναι σίγουρα πιο διαδεδομένα στις ροές εργασίας μετά την παραγωγή σήμερα από ποτέ. Η μετακωδικοποίηση με κάποια μορφή ή τρόπο ήταν εδώ και καιρό ο τρόπος για να μετατραπεί μια ανάλυση ή/και μορφή αρχείου σε συμβατή μορφή για ένα συγκεκριμένο σύστημα μοντάζ.

Ο πρωταρχικός λόγος για τη δημιουργία πληρεξουσίων αντιπροσώπων είναι η εξασφάλιση ή η επίτευξη επεξεργασίας των μέσων προέλευσης σε πραγματικό χρόνο. Συχνά δεν είναι εφικτό για τα συστήματα επεξεργασίας (ή τους υπολογιστές στους οποίους εκτελούνται) να χειριστούν τα αρχεία πλήρους ανάλυσης της φωτογραφικής μηχανής raw. Και άλλες φορές, η μορφή αρχείου απλά δεν είναι συμβατή με το λειτουργικό σύστημα ή ακόμη και με το ίδιο το λογισμικό μη γραμμικής επεξεργασίας (NLE).

Γιατί πρέπει να δημιουργήσω πληρεξούσια;

Μερικές φορές τα ακατέργαστα αρχεία της κάμερας μετακωδικοποιούνται πριν από την επεξεργασία, προκειμένου όλα τα μέσα να μοιραστούν ένα συγκεκριμένο επιθυμητό κοινό χαρακτηριστικό, όπως ένας ρυθμός καρέ που ταιριάζει με τις προδιαγραφές του τελικού παραδοτέου που απαιτείται για τη διανομή ή για κάποια άλλη συγκεκριμένη απαίτηση επεξεργασίας σε όλη τη διαδικασία επεξεργασίας εικόνας/επεξεργασίας (π.χ. όλα τα πλάνα να γίνουν 29,97fps από 23,98fps).

Ή αν δεν επιδιώκεται ένας κοινός ρυθμός καρέ, συχνά το μέγεθος καρέ/ανάλυση είναι απλά πολύ υψηλό για να εφαρμοστούν τα VFX σε έναν οικονομικά αποδοτικό ρυθμό, οπότε τα κύρια ακατέργαστα αρχεία ενός αρχείου R3D 8K, ας πούμε, μετασχηματίζονται σε κάτι λιγότερο μαζικό, όπως ανάλυση 2K ή 4K.

Με τον τρόπο αυτό, τα αρχεία δεν είναι μόνο ευκολότερο να εργαστούν στις γραμμές επεξεργασίας και VFX, αλλά και τα ίδια τα αρχεία μεταδίδονται και ανταλλάσσονται ευκολότερα και ταχύτερα μεταξύ των προμηθευτών και των συντακτών.

Επιπλέον, ο αποθηκευτικός χώρος μπορεί να εξοικονομηθεί και από τα δύο μέρη - το κόστος του οποίου μπορεί να εκτοξευθεί γρήγορα, ακόμη και σήμερα, καθώς τα περισσότερα raws καμερών μπορεί να είναι τεράστια, ειδικά σε υψηλότερες αναλύσεις όπως 8K.

Πώς μπορώ να δημιουργήσω πληρεξούσια;

Στο παρελθόν, όλες αυτές οι μέθοδοι και τα μέσα χειρίζονταν παραδοσιακά στο NLE ή στα αντίστοιχα προγράμματα, όπως το Media Encoder (για το Premiere Pro) και το Compressor (για το Final Cut 7/X). Η ίδια η διαδικασία ήταν απίστευτα χρονοβόρα και, αν δεν ήταν τέλεια προετοιμασμένη, θα μπορούσε να οδηγήσει σε proxies που ήταν οι ίδιοι ασύμβατοι, οδηγώντας σε περαιτέρω καθυστερήσεις στη μεταπαραγωγή και στο μοντάζ/VFX.

Σήμερα, υπάρχουν μερικές διαφορετικές λύσεις υλικού και λογισμικού που έχουν διεισδύσει στον κόσμο του post-production και έχουν αλλάξει αυτή την αρχαϊκή μέθοδο προς το καλύτερο, προς μεγάλη ικανοποίηση των απανταχού δημιουργών.

Πολλά οι επαγγελματικές φωτογραφικές μηχανές προσφέρουν τώρα τη δυνατότητα ταυτόχρονης εγγραφής proxies παράλληλα με τα αρχικά αρχεία raw της μηχανής Και ενώ αυτό μπορεί να είναι εξαιρετικά χρήσιμο, είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι αυτή η επιλογή θα αυξήσει σημαντικά τη χρήση δεδομένων στο μέσο αποθήκευσης της φωτογραφικής σας μηχανής.

Θα συσσωρεύετε δεδομένα πολύ πιο γρήγορα από ό,τι θα κάνατε διαφορετικά, επειδή καταγράφετε κάθε λήψη δύο φορές. Μία φορά στην τυπική μορφή raw της φωτογραφικής μηχανής και την άλλη στο proxy της επιλογής σας (π.χ. ProRes ή DNx).

Θέλετε έναν γρήγορο και εύκολο οδηγό βίντεο για τη δημιουργία πληρεξουσίων; Το παρακάτω βίντεο εξηγεί πολύ καλά πώς να τα δημιουργήσετε εύκολα στο Premiere Pro:

Τι γίνεται αν η κάμερά μου δεν παράγει Proxies;

Όταν η φωτογραφική μηχανή δεν προσφέρει αυτή τη δυνατότητα, υπάρχουν επίσης αρκετές άλλες διαθέσιμες λύσεις υλικού. Μία από τις πιο εντυπωσιακές και πρωτοποριακές λύσεις προσφέρεται από την εταιρεία Frame.io , με τίτλο Camera to Cloud, ή C2C για συντομία.

Με τη χρήση συμβατού υλικού (περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τις απαιτήσεις του υλικού μπορείτε να βρείτε εδώ), δημιουργούνται στο πλατό και αποστέλλονται αμέσως στο σύννεφο πληρεξούσια ακριβούς timecode.

Από εκεί τα proxies μπορούν να δρομολογηθούν όπου χρειάζεται, είτε σε παραγωγούς, είτε στο στούντιο, είτε ακόμη και σε μοντάζ βίντεο ή σε οίκους VFX που επιθυμούν να έχουν ένα προβάδισμα στη δουλειά τους.

Σίγουρα, αυτή η μέθοδος μπορεί να είναι απρόσιτη για πολλούς ανεξάρτητους ή αρχάριους, αλλά είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι αυτή η τεχνολογία είναι ακόμα νέα και πιθανότατα θα γίνει πιο προσιτή, πανταχού παρούσα και προσιτή όσο περνάει ο καιρός.

Γιατί δεν πρέπει να χρησιμοποιώ πληρεξούσια;

Υπάρχουν μερικοί λόγοι για τους οποίους οι πληρεξούσιοι αντιπρόσωποι μπορεί να παρουσιάσουν προβλήματα.

Το πρώτο είναι ότι η διαδικασία επανασύνδεσης και επανασύνδεσης με τα ακατέργαστα πρωτότυπα της φωτογραφικής μηχανής μπορεί μερικές φορές να είναι δύσκολη ή σχεδόν αδύνατη ανάλογα με τη φύση των πληρεξουσίων που χρησιμοποιούνται και τον τρόπο με τον οποίο δημιουργήθηκαν τα πληρεξούσια.

Για παράδειγμα, εάν τα ονόματα των αρχείων, οι ρυθμοί καρέ ή άλλα βασικά χαρακτηριστικά δεν ταιριάζουν με τα αρχικά αρχεία της κάμερας, συχνά η διαδικασία επανασύνδεσης στο Online επεξεργασία στάδιο μπορεί να είναι αρκετά δύσκολο, ή ακόμα χειρότερα, αδύνατο να γίνει χωρίς να αναζητήσετε χειροκίνητα τα αντίστοιχα αρχεία πηγής με το χέρι.

Το να πούμε ότι αυτό θα είναι ένας πονοκέφαλος, είναι μια υποτίμηση μεγάλων διαστάσεων.

Τα κακώς δημιουργημένα πληρεξούσια μπορεί συχνά να προκαλέσουν περισσότερο κόπο από ό,τι αξίζουν. , οπότε είναι καλή πρακτική να δοκιμάζετε τη ροή εργασίας προτού μπείτε πολύ βαθιά στο μοντάζ σας. Διαφορετικά, μπορεί να σας περιμένουν πολλές μέρες και νύχτες για να βρείτε το δρόμο σας πίσω στα σχέδια της κάμερας και τελικά να εκτυπώσετε τα τελικά παραδοτέα σας.

Εκτός από αυτό, οι πληρεξούσιοι δεν είναι εγγενώς υψηλής ποιότητας και δεν διαθέτουν το πλήρες γεωγραφικό πλάτος και τις πληροφορίες του χρωματικού χώρου που θα έχουν τα ακατέργαστα αρχεία.

Ωστόσο, αυτό μπορεί να μην σας απασχολεί, ειδικά αν δεν θέλετε να εκτελέσετε εργασίες εκτός του συστήματος NLE και δεν έχετε διασύνδεση με εξωτερικά VFX/Color Grading ή δεν περνάτε την ακολουθία σε έναν τελικό/online επεξεργαστή.

Αν τα κρατάτε όλα στο σύστημά σας, και μόνο στο δικό σας, πιθανότατα δεν θα χρειαστεί να ανησυχείτε για τις ανησυχίες σχετικά με την ποιότητα των proxies και μπορείτε απλώς να τα δημιουργήσετε σύμφωνα με τις προτιμήσεις σας - δηλ. ό,τι κι αν είναι αυτό που σας κάνει να κόβετε και να χειρίζεστε το υλικό σε πραγματικό χρόνο.

Παρόλα αυτά, δεν θα πρέπει ποτέ να κάνετε μια τελική έξοδο με βάση μόνο τα αρχεία proxy, καθώς αυτό μπορεί να οδηγήσει σε τεράστια απώλεια ποιότητας στην τελική έξοδο.

Γιατί; τα αρχεία μεσολάβησης είναι ήδη σημαντικά συμπιεσμένα , και αν πρόκειται να τα συμπιέσετε περαιτέρω στην τελική έξοδο, ανεξάρτητα από τον κωδικοποιητή σας (χωρίς απώλειες ή όχι), θα απορρίψετε ακόμα περισσότερες λεπτομέρειες και πληροφορίες της εικόνας και θα δημιουργήσετε ένα τελικό προϊόν που θα είναι γεμάτο με τεχνουργήματα συμπίεσης, ζωνοποίηση και άλλα.

Εν ολίγοις, πρέπει να ακολουθείτε τη διαδικασία επανασύνδεσης/επανασύνδεσης με τα αρχεία raw της φωτογραφικής μηχανής σας πριν από την τελική έξοδο, όποτε χρησιμοποιείτε μέσα μεσολάβησης, ανεξάρτητα από την ποιότητα που μπορεί να έχουν.

Το αντίθετο είναι ένα βαρύτατο αμάρτημα κατά της σκληρής δουλειάς και της ακούραστης προσπάθειας που καταβλήθηκε για την απόκτηση αυτών των πηγών εικόνων υψηλής ανάλυσης που χειρίζεστε. Και αυτός είναι ένας σίγουρος τρόπος για να μην ξαναπροσληφθείτε ποτέ σε αυτόν τον κλάδο.

Τι γίνεται αν δεν θέλω να δημιουργήσω Proxies, αλλά εξακολουθώ να θέλω αναπαραγωγή και επεξεργασία σε πραγματικό χρόνο;

Αν οι παραπάνω επιλογές είναι πολύ ακριβές, πολύ χρονοβόρες ή απλά θέλετε να εργαστείτε με τα αρχικά αρχεία raw της φωτογραφικής μηχανής και να ξεκινήσετε αμέσως την επεξεργασία, υπάρχει ένας σχετικά απλός τρόπος για να το κάνετε στο NLE της επιλογής σας.

Μπορεί να μην λειτουργεί πάντα, ειδικά αν το υλικό που χειρίζεστε είναι απλά πολύ εντατικό ή βαρύ σε δεδομένα για να το αντέξει ο υπολογιστής σας, αλλά αξίζει να το δοκιμάσετε αν δεν σας ενδιαφέρει να εργάζεστε με αρχεία proxy στον αγωγό απεικόνισης μετά την παραγωγή.

Αρχικά, δημιουργήστε ένα νέο χρονοδιάγραμμα και ορίστε την ανάλυση του χρονοδιαγράμματος σε κάτι σαν 1920×1080 (ή όποια ανάλυση χειρίζεται συνήθως καλά το σύστημά σας).

Στη συνέχεια, τοποθετήστε όλα τα μέσα προέλευσης υψηλής ανάλυσης σε αυτή την ακολουθία. Το NLE σας πιθανόν να σας ρωτήσει αν θέλετε να αλλάξετε την ανάλυση της ακολουθίας σας ώστε να ταιριάζει, φροντίστε να επιλέξετε "Όχι".

Σε αυτό το σημείο το υλικό σας θα φαίνεται πιθανώς σαν να είναι μεγεθυμένο και γενικά λάθος, ωστόσο, η διόρθωση αυτού του προβλήματος είναι εύκολη. Απλά επιλέξτε όλα τα μέσα στην ακολουθία και αλλάξτε το μέγεθος ομοιόμορφα, ώστε να μπορείτε τώρα να δείτε ολόκληρο το καρέ στην οθόνη προεπισκόπησης/προγράμματος.

Στο Premiere Pro, αυτό είναι εύκολο να γίνει. Μπορείτε απλά να επιλέξετε όλο το υλικό και στη συνέχεια να κάνετε δεξί κλικ σε οποιοδήποτε κλιπ στο χρονοδιάγραμμα, να επιλέξετε "Ρύθμιση σε μέγεθος πλαισίου" ( προσέχοντας να μην επιλέξετε "Scale to Frame Size" , αυτή η επιλογή ακούγεται παρόμοια, αλλά δεν είναι αναστρέψιμη/τροποποιήσιμη αργότερα ).

Δείτε το στιγμιότυπο οθόνης εδώ και παρατηρήστε πόσο επικίνδυνα κοντά βρίσκονται αυτές οι δύο επιλογές μεταξύ τους:

Τώρα, όλο το υλικό 8K θα πρέπει να εμφανίζεται σωστά στο πλαίσιο 1920×1080. Ωστόσο, ίσως παρατηρήσετε ότι η αναπαραγωγή δεν έχει βελτιωθεί πολύ ακόμα (αν και πιθανότατα θα πρέπει να δείτε μικρή βελτίωση εδώ σε σχέση με την επεξεργασία σε μια εγγενή ακολουθία 8K).

Στη συνέχεια, θα πρέπει να μεταβείτε στην οθόνη προγράμματος και να κάνετε κλικ στο αναπτυσσόμενο μενού ακριβώς κάτω από την οθόνη προγράμματος. Θα πρέπει να λέει "Full" από προεπιλογή. Από εδώ μπορείτε να επιλέξετε μια ποικιλία επιλογών ανάλυσης αναπαραγωγής, από το μισό, το ένα τέταρτο, το ένα όγδοο, το ένα δέκατο έκτο.

Όπως μπορείτε να δείτε εδώ, είναι ρυθμισμένη σε "Full" από προεπιλογή και οι διάφορες επιλογές είναι διαθέσιμες εδώ για αναπαραγωγή χαμηλότερης ανάλυσης. (Το 1/16 μπορεί να είναι γκριζαρισμένο και μη διαθέσιμο στην ακολουθία σας, αν το υλικό της πηγής σας είναι μικρότερο από 4Κ, όπως μπορείτε να δείτε στο δεύτερο στιγμιότυπο οθόνης που περιλαμβάνεται εδώ.)

Κάποιο επίπεδο δοκιμής και λάθους είναι απαραίτητο εδώ, αλλά αν μπορέσετε να κάνετε τα raws της κάμεράς σας να αναπαράγονται και να επεξεργάζονται σε πραγματικό χρόνο μέσω αυτής της μεθόδου, τότε έχετε ουσιαστικά παρακάμψει εντελώς ολόκληρη τη ροή εργασίας μεσολάβησης και έχετε αποφύγει μυριάδες εμπόδια και πονοκεφάλους κατά τη διαδικασία.

Το καλύτερο μέρος; Δεν θα χρειαστεί να επανασυνδεθείτε ή να επανασυνδέσετε και να εκτελέσετε μια δυσκίνητη online επεξεργασία από τα offline proxies σας και μπορείτε να κλιμακώσετε τα πολυμέσα προς τα πάνω ή προς τα κάτω όπως χρειάζεται, αν αργότερα θελήσετε να μετακινήσετε την ακολουθία σας πίσω σε 8K για την τελική έξοδο. (γι' αυτό ακριβώς δεν πρέπει ποτέ να "κλιμακώνετε" τις λήψεις σας στο χρονοδιάγραμμα HD, μόνο "Set" , διαφορετικά αυτή η μέθοδος συντόμευσης δεν είναι δυνατή) .

Σίγουρα, αυτή η διαδικασία μπορεί να είναι λίγο πιο περίπλοκη από ό,τι την απλοποιώ εδώ, και η γνώμη σας μπορεί να διαφέρει, αλλά το γεγονός παραμένει ότι επιτρέπει την υψηλότερη πιστότητα από άκρη σε άκρη στον αγωγό απεικόνισης.

Αυτό συμβαίνει επειδή κόβετε και εργάζεστε με τα πρωτότυπα ακατέργαστα αρχεία της φωτογραφικής μηχανής και όχι με μετακωδικοποιημένα πληρεξούσια - τα οποία είναι από τη φύση τους κατώτερες προσεγγίσεις των κύριων αρχείων.

Παρόλα αυτά, αν τα proxies είναι απαραίτητα, ή αν απλά δεν υπάρχει τρόπος αναπαραγωγής με τα raw αρχεία της φωτογραφικής μηχανής, τότε η κοπή με proxies μπορεί να είναι η καλύτερη λύση για εσάς και τη ροή εργασίας σας στο post-production.

Τελικές σκέψεις

Όπως όλα στον κόσμο της μετα-παραγωγής, τα proxies λειτουργούν καλύτερα όταν δημιουργούνται σωστά και η ροή εργασίας είναι καλά σχεδιασμένη. Εάν και οι δύο αυτοί παράγοντες διατηρούνται καθ' όλη τη διάρκεια και η ροή εργασίας επανασύνδεσης/ανασύνδεσης είναι ομαλή, πιθανότατα δεν θα έχετε ποτέ προβλήματα στην τελική σας έξοδο.

Ωστόσο, υπάρχουν πολλές φορές που οι proxies θα σας απογοητεύσουν ή απλά δεν ταιριάζουν στις ανάγκες της ροής εργασίας του μοντάζ. Ή ίσως έχετε ένα edit rig που μπορεί να χειριστεί δεκατέσσερα παράλληλα επίπεδα 8K με εφέ και χρωματική διόρθωση και να μην πέσει ούτε ένα καρέ.

Ωστόσο, οι περισσότεροι άνθρωποι δεν ανήκουν στην τελευταία κατηγορία και θα πρέπει να βρουν μια ροή εργασίας που ταιριάζει καλύτερα στο υλικό τους και στις ανάγκες της ροής εργασίας της σύνταξης ή του πελάτη. Για το λόγο αυτό, οι πληρεξούσιοι παραμένουν μια εξαιρετική λύση, η οποία (με λίγη εξάσκηση και πειραματισμό) μπορεί να προσφέρει μια εμπειρία επεξεργασίας σε πραγματικό χρόνο σε συστήματα που διαφορετικά θα παρεμποδίζονταν ή απλά δεν θα μπορούσαν να συμβαδίσουν με τηνπρωτότυπα αρχεία raw της φωτογραφικής μηχανής.

Όπως πάντα, ενημερώστε μας για τις σκέψεις σας και τα σχόλιά σας στην παρακάτω ενότητα σχολίων. Ποια είναι η μέθοδος που προτιμάτε για να δουλεύετε με Proxies; Ή μήπως προτιμάτε να τα παρακάμψετε εντελώς και να κόβετε μόνο από τα πρωτότυπα μέσα προέλευσης;