Táboa de contidos
O prezo de lista (MSRP dos EUA) de 925 dólares ofrece unha opción relativamente accesible para estudos máis pequenos que queiran un preamplificador limpo e de alta calidade. que pode adaptarse a unha variedade de micrófonos (é dicir, con impedancia variable) debido ao seu circuíto de transimpedancia.
Características
- Circuíto de transimpedancia que ofrece unha ganancia limpa e un son transparente
- Botóns separados de ganancia e recorte para a posta en escena de ganancia
- Calidade de construción sólida e robusta
- Custo (MSRP de EE. UU.) 925 $
Especificacións
- Ganancianiveis de ganancia normais.
Con niveis de ganancia máis altos, o 1073 DPX pode soar máis fino que o orixinal, pero non é unha gran distracción da calidade xeral do son que produce o DPX.
En termos. de custo, non se pode negar que o 1073 DPX é caro, que se vende nos Estados Unidos por 2.995 dólares (MSRP). Non obstante, podes collelo por menos, e é moito máis barato e versátil que o 1073 orixinal.
Características
- E/S de micrófono no panel frontal e traseiro
- Transformadores personalizados Neve Marinair fabricados segundo as especificacións orixinais
- EQ incorporado e filtro de paso alto
- Vixilancia directa de auriculares
- Custo (MSRP de EE. UU.) 2.995 $
Especificacións
- Gananciapor exemplo, sen recortar na saída, e permíteche adaptar o teu nivel de saída a unha ampla gama de interfaces de audio.
Tocar o interruptor 3:1 produce unha caída de 12 dB na saída do 512v, dándoche máis flexibilidade. sobre como xestionas as túas etapas de ganancia de entrada e saída.
A unidade está ben construída e dispón de medición LED, un botón de ganancia, interruptores para alimentación fantasma, inversión de polaridade, pad de -20 dB e selección de entrada de micrófono ( o predeterminado é unha entrada Hi-Z.) Isto ademais do atenuador de nivel de saída e do interruptor do transformador 3:1 mencionados anteriormente.
A resposta en frecuencia é moi plana, con só unha atenuación marxinal nos 20 kHz para Rango de 50 kHz.
Cando se trata de calidade de son, o 512v é impresionante, con calor e intensidade, tons ricos, un rango medio detallado e graves densos. As voces soan espléndidas, con plenitude, claridade e profundidade. Todo isto está en consonancia coa aclamada sinatura de audio da API que se estableceu durante décadas.
O prezo de lista (MSRP de EE. UU.) do 512v é de 995 $, o que representa un excelente valor para a calidade do son e a riqueza producida por este preamplificador clásico. .
Características
- Caracter de son icónico do preamplificador API
- Etapas de ganancia de entrada e saída separadas
- Interruptor de toma do transformador e atenuación de saída, permitindo expresión artística na xestión das etapas de ganancia
- Custo (MSRP de EE. UU.) 995 $
Especificacións
- Gananciaatópase nas gravacións vocais típicas de EMI/Abbey Road.
O custo de venda polo miúdo de EE. UU. (MSRP) é de 995 dólares, polo que, aínda que non é barato, pode ser un pequeno prezo para aqueles que queiran recrear o carácter sonoro clásico. de Abbey Road.
Características
- Unha emulación do famoso son de EMI/Abbey Road
- Deseño e controis sinxelos
- Custo (MSRP de EE. UU.) ) 995 $
Especificacións
- GananciaA ganancia do preamplificador de tubo ou de estado sólido en diferentes cantidades.
Ambos preamplificadores soan moi ben nas voces e, aínda que é unha cuestión de preferencia persoal, non esforzar ningún dos preamplificadores de micrófono dáche un son vocal rico e limpo. . De novo, o 710 destaca como un dos preamplificadores de micrófono máis versátiles por este motivo: podes mesturar o carácter tonal entre os preamplificadores de válvulas e de estado sólido para sacar o mellor nunha ampla gama de estilos vocais.
A un prezo de venda polo miúdo estadounidense (MSRP) de 1.149 dólares, o 710 é unha excelente opción para aqueles que queren o mellor dos dous mundos (é dicir, un preamplificador de tubos e un preamplificador de estado sólido) nun paquete económico.
Características
- Mixtura versátil de preamplificadores de tubo e de estado sólido
- Control de etapa de ganancia de dúas etapas
- Monitorización VU conmutable da etapa de ganancia de entrada ou saída
- Custo (MSRP de EE. UU.) 1.149 $
Especificacións
- GananciaO filtro de paso alto sería unha boa adición para mitigar isto.
En termos de calidade de son, o RPQ2 destaca pola súa amplificación limpa e de son neutro, incluso con niveis de ganancia elevados. Ten un chan de baixo ruído e moito espazo libre.
O ecualizador integrado funciona moi ben para cintas, permitindo unha redución sinxela do "efecto de proximidade" que adoita asociarse con este tipo de micrófonos e axudando a producir un son máis natural e aireado cando se realzan as frecuencias máis altas. Estas mesmas calidades, porén, son menos adecuadas para outros tipos de micrófonos que normalmente teñen sensibilidades de frecuencia que son diferentes das cintas.
A un custo de venda polo miúdo de 1.499 USD (MSRP), o RPQ2 non é barato, pero tampouco é moi caro para a calidade que este excelente preamplificador aporta ao teu equipo e configuración de gravación de audio. Isto é especialmente certo se os micrófonos que estás usando son cintas.
Características
- Optimizadas para usar con micrófonos de cinta
- Etapas de ganancia axustables
- EQ incorporado
- Custo (MSRP de EE. UU.) 1.499 $
Especificacións
- Gananciaque funcionan ben con diversos xéneros musicais. Podes esperar unha gravación vocal completa e con textura cando utilizas o ME-1NV.
Ademais de emular o son clásico de Neve, o ME-1NV está especialmente deseñado para solucionar algunhas das deficiencias que percibe Neve. Manexa mellor as frecuencias máis baixas, por exemplo, e ten menos tendencia a distorsionarse en varias condicións.
O ME-1NV ten un prezo razoable de 1.495 USD (MSRP de EE. UU.), o que o sitúa ao alcance dunha configuración doméstica de calidade. , mentres que o seu son carismático significa que tamén é popular en moitos estudos profesionais.
Características
- Etapas de ganancia axustables
- Múltiples conexións de entrada e saída
- Medición de entrada e saída separadas
- Carga conmutable adicional de 600 Ω
- Contadores de entrada e saída en cada canle
- Transformadores personalizados e contactos de conmutación bañados en ouro
- Custo (MSRP de EE. UU.) 1.495 $
Especificacións
- Gananciaimpedancia
Tes un excelente fluxo de traballo de produción de audio pero consideras que estás perdendo o carácter do son que buscas? Ou quizais tes demasiado ruído na ruta do sinal ou os sinais do teu micrófono non se están potenciando o suficiente? Ou quizais a túa voz non soa tan completa e natural como che gustaría?
Se tes algunha destas opcións, pode que un preamplificador de micrófono sexa o que necesitas.
Os preamplificadores de micrófono son dispositivos que, como o seu nome indica, amplifican os sinais de micrófono para producir mellores resultados. Son un kit esencial na maioría dos estudos modernos e adoitan estar integrados noutros dispositivos, como consolas de mestura ou interfaces de audio.
Poden ser moi valiosos para xestionar os niveis de ruído ou alterar a calidade do son do teu fluxo de traballo de produción de audio. sacar o mellor das túas voces ou entradas de instrumentos por igual.
Entón, se queres engadir (ou substituír) un preamplificador de micrófono no teu sistema de produción de audio, esta publicación axudarache mentres vexamos 7 dos mellores preamplificadores de micrófono dispoñibles para axudarche a decidir.
Que é un preamplificador de micrófono?
Un preamplificador de micrófono utilízase para amplificar os sinais de micrófono, é dicir, aumentar a súa ganancia e achegalos un nivel axeitado para o seu uso en fluxos de traballo de produción de audio.
A razón para facelo é que os sinais do micrófono son moi débiles, polo que hai que amplificalos para levalos a un nivel suficiente, é dicir, un nivel de liña, para equipos de audioganancia, alta impedancia de entrada e opcións de ecualización personalizadas
- Fuente de alimentación interna
Contras
- Limitacións do ecualizador incorporado cando se usa con outros (non -ribbon) tipos de micrófonos
- Ausencia de filtro de paso alto fixo para eliminar as frecuencias subsónicas normalmente asociadas cun micrófono de cinta
4. API 512V
O preamplificador de micrófono API 512V é unha unidade montada en rack da serie 500 baseada nun deseño de preamplificador API que se remonta á década de 1960. O 512v é unha versión actualizada deste deseño vintage e é máis adecuado para os fluxos de traballo e equipos de gravación modernos orientados a DAW.
Este preamplificador API forma parte dunha serie de preamplificadores API clásicos, do modelo 512 orixinal. sucedido polo 512b, e despois polo 512c. Mantendo o son aclamado dos seus predecesores, o 512v ofrece funcións adicionais, como:
- Un atenuador de saída (control de nivel) axuda coa coincidencia de nivel, que é particularmente útil nos fluxos de traballo baseados en DAW e reduce a necesidade de atenuadores externos.
- Un interruptor de transformador de saída 3:1, que ofrece máis control sobre a posta en escena de ganancia.
- Un novo conector de entrada de estilo combinado para conexións XLR e TRS.
O atenuador de saída ofrécelle liberdade para controlar o nivel de entrada e a ganancia, xa que podes usalo para evitar que a seguinte fase do teu fluxo de traballo de audio se sobrecargue. Isto ofrécelle máis espazo para a expresión artística, usando unha entrada saturada, para
O 710 é totalmente metálico e sólidamente construído cun aspecto de estilo retro e un deseño de conexión sinxelo: o panel frontal ten interruptores, botóns e controis, así como unha entrada de instrumento de alta impedancia. mentres que o panel traseiro ten unha entrada de micrófono, entrada de liña e saída de liña. Tamén está dispoñible un kit de escritorio, que ofrece aos estudos baseados en DAW a opción dun cómodo preamplificador de micrófono versátil dous en un.
A resposta en frecuencia do 710 é moi plana. cunha variación dentro de 0,2 dB nun rango de 20 Hz a 100 kHz.
O verdadeiro atractivo do 710 é a súa versatilidade ao ofrecerche unha mestura do son producido por tubos e electrónicos de estado sólido nunha única unidade. . A calidade do son pode diferir notablemente entre os dous:
- O preamplificador de válvulas soa mellor despois de estar acendido durante polo menos media hora (como con calquera amplificador de válvulas), ofrecéndoche unha calidade tonal moi gorda. o extremo inferior e relativamente suave no extremo superior, en consonancia coa calor xeral que se espera dun preamplificador de válvulas.
- O preamplificador de estado sólido soa plano e transparente ao redor dunha ganancia media, cun un ton lixeiramente máis duro a medida que aumenta o impulso de ganancia.
A mestura dos dous preamplificadores dáche moita creatividade ao mesturar o carácter tonal do preamplificador de tubos de son máis gordo co extremo máis potente do preamplificador de estado sólido. . Non obstante, só hai un control de condución, polo que non podes conducirstate
Contras
- Carece de controis de condución de sinal independentes para tubos vs estado sólido
6. Grace Design M101
O Grace Design M101 é un preamplificador de micrófono monocanal de medio bastidor que utiliza unha arquitectura de circuíto baseada na transimpedancia.
En forma sinxela. En termos, a transimpedancia usa realimentación de corrente en lugar de realimentación de tensión na etapa de ganancia do amplificador. Isto permite un seguimento preciso de formas de onda complexas, harmónicos e transitorios, producindo un son moi transparente. A transimpedancia evita as irregularidades asociadas aos deseños de circuítos integrados (amplificador operacional), como a limitación da velocidade de rotación, e o son resultante é bastante diferente do típico son de estado sólido.
O M101 ten unha construción sólida e resistente. e pode xestionar os golpes e os golpes dos ambientes de actuacións en directo. Hai un conector de entrada XLR, un conector de entrada de alta impedancia, tres conectores de saída (XLR equilibrado, TRS equilibrado e TRS desequilibrado), un control de ganancia cun botón de recorte separado (para a posta en escena de ganancia) e interruptores para a alimentación fantasma e o modo de micrófono de cinta.
En termos de calidade de son, o M101 descríbese mellor coas palabras do fundador de Grace Design, Michael Grace:
“O obxectivo final no deseño de todos do noso equipo de audio é que ao final, cando o escoitas, non deberías escoitalo, só deberías escoitar a música"
O M101 é fiel a Michaelquere un personaxe
7. Chandler Limited TG2-500
O Chandler Limited TG2-500 é un preamplificador de micrófono montado en rack da serie 500 dun só canal que está construído nas clásicas consolas británicas EMI/Abbey Road de os anos 60 e 70. Presenta a mesma electrónica discreta baseada en transformadores dos modelos anteriores da serie TG2 de Chandler Limited.
O TG2-500 ten un deseño sinxelo con controis para a ganancia de rumbo, a ganancia fina (recorte) e o nivel de saída (fader) e interruptores para entrada de micrófono e entrada de liña, selección de impedancia de entrada (300 Ω ou 1.200 Ω), alimentación fantasma e selección de fase.
O TG2-500 baséase no equipo de gravación que trouxo o famoso EMI/Abbey. Son de estrada para moitos álbums de rock, incluíndo Abbey Road de The Beatles e Dark Side of the Moon de Pink Floyd. A súa calidade de son, polo tanto, pódese describir como calquera cousa menos neutra.
Presenta a riqueza de gama media, a gama superior aberta e aireada e a gama inferior completa que se asocia con eses célebres álbums. En xeral, aporta unha sensación de audio cálida e unha gran musicalidade á túa mestura.
Ao equilibrar os controis para a ganancia do curso, o recorte e o fader, é bastante sinxelo conseguir a cantidade de distorsión que buscas. Desafortunadamente, a distorsión carece da riqueza asociada aos sons analóxicos da electrónica de válvulas, pero o carácter de distorsión do TG2-500 é fiel á distorsión máis exagerada.como amplificadores ou interfaces de audio. Polo tanto, os preamplificadores de micrófono axudan a axustar os sinais de micrófono para que sexan máis fortes e máis axeitados para os fluxos de traballo de produción de audio, o que proporciona mellores resultados xerais.
Podes obter máis información sobre os preamplificadores de micrófono na nosa publicación: Que é un preamplificador
Cando necesitas un preamplificador de micrófono?
A primeira e máis obvia razón dos preamplificadores de micrófono é amplificar os sinais de micrófono, como acabamos de comentar. Pero ademais disto, os preamplificadores alteran o sinal de audio que os atravesa ata certo punto, e isto pode engadir características desexables, é dicir, "cor", ao teu son.
Algúns preamplificadores de micrófono, por exemplo, aportan un toque máis completo. ou un son máis rico no camiño do teu sinal, dándoche unha sensación de son suave ou cálido. Outros apenas poden alterar o teu son, dándoche moi pouca cor e moitas ganancias claras.
En xeral, ao elixir un preamplificador non debes consideralo só como un preamplificador para producir ganancia, senón tamén como un dispositivo. que afectará o teu son dalgún xeito. Polo tanto, os mellores preamplificadores de micrófono para as túas necesidades son aqueles que che proporcionan o equilibrio adecuado entre as características técnicas (obtención de escena, controis, niveis de ruído, etc.) e a cor do son.
Aínda que teñas un dispositivo integrado. preamplificador de micrófono no seu equipo existente, como nun mesturador ou interface de audio, pode querer engadir un preamplificador de micrófono separado ao seu camiño de sinal. Isto pode axudarche a alterar as características do son (ou reduciropción para o teu fluxo de traballo de produción de audio.
ruído) ao teu gusto.Tipos de preamplificadores de micrófono
Os preamplificadores de micrófono teñen unha variedade de configuracións, factores de forma e tipos de construción, incluíndo:
- Soporte -unidades soas vs integradas noutros dispositivos, como consolas de mesturas ou interfaces de audio (como se comentaba).
- Electrónica de estado sólido vs tubo e electrónica discreta.
- Dispositivos máis grandes fronte aos dispositivos de activación de micrófono máis pequenos .
- Dispositivos de escritorio versus unidades montadas en bastidor (é dicir, da serie 500).
Nesta publicación, falaremos dos preamplificadores de micrófono autónomos, xa sexan de escritorio ou montados en bastidor. , presentando unha variedade de factores técnicos, controis e características de son. Centrarémonos nos preamplificadores de micrófono que son coñecidos pola súa capacidade para sacar o mellor da voz pero que tamén producen excelentes resultados para instrumentos.
Os preamplificadores de micrófono reducen o ruído?
Todos os circuítos electrónicos xeran ruído. Polo tanto, sempre que esteas a usar equipos de audio (electrónicos), hai ruído e cantos máis dispositivos haxa na ruta do sinal, máis ruído haberá (para un determinado nivel de ganancia).
Micrófono os preamplificadores non son unha excepción.
Todo o demais é igual, engadir un preamplificador de micrófono á ruta do sinal non reducirá o ruído. Pero a forma en que xestionas os dispositivos na túa ruta de sinal e o tipo de preamplificador de micrófono que escollas pode reducir o ruído global do teu sistema, para un determinado nivel de ganancia.
Isto débese a que, se usas un micrófonopreamplificador con niveis de ruído moi baixos, entón podes substituír algunhas das etapas de ganancia existentes (máis ruidosas) no teu fluxo de traballo de audio con estes preamplificadores, reducindo o nivel global de ruído do teu sistema. Deste xeito, os preamplificadores de micrófono poden axudar a xestionar o ruído no seu fluxo de traballo de audio ata os niveis cos que estea satisfeito.
Pero como sabe o ruído que terá un preamplificador de micrófono?
Hai algunhas especificacións técnicas que poden guialo, como:
- O ruído de entrada equivalente (EIN) mide a cantidade de ruído que produce o seu preamplificador baixo un enfoque estandarizado; canto menor sexa esta cifra, mellor .
- O Total Harmonic Distortion Plus Noise (THD+N) mide a cantidade total de distorsión harmónica (non desexada) e ruído que produce o seu preamplificador en relación ao nivel de sinal (desexado), de novo, canto máis baixo, mellor .
Ten en conta que incluso os mellores preamplificadores de micrófono xeran certo nivel de ruído. O que importa é onde os colocas no teu camiño de sinal e o papel que xogan na posta en escena da túa ganancia. Como tal, poden marcar unha diferenza significativa no ruído global do teu sistema.
7 mellores preamplificadores de micrófono para voces
Con todo isto en mente, vexamos agora 7 dos mellores preamplificadores de micrófono que podes mercar hoxe, sen custar a terra. Preséntanse sen orde en particular, e as características e especificacións que destacamos céntranse nas entradas de micrófono en lugar de en liña ouentradas do instrumento.
1. Neve 1073 DPX
O preamplificador de micrófono Neve 1073 DPX é unha variante da clásica gama Neve 1073 e é unha versión mellorada de dobre canle e de montaxe en rack de 2 unidades. o orixinal con varias funcións útiles, incluíndo:
- Conectores combinados Neutrik de alta calidade en cada canle do panel frontal, que permiten cambiar facilmente entre entradas de micrófono (XLR) ou de instrumento (TRS).
- Entrada de alta impedancia (Hi-Z) no panel frontal.
- Conectores XLR separados no panel traseiro.
- Contadores de picos LED en cada canle, conmutables entre pre-EQ e post -EQ ou post-saída.
- Amplificador de auriculares incorporado con conector e botón de volume.
A calidade de construción do 1073 DBX é excelente, cunha construción metálica robusta. Os transformadores nas etapas de entrada e saída están construídos coas mesmas especificacións personalizadas de Marinair que aparecen nas primeiras consolas Neve, o que axuda a ofrecer o son clásico polo que é coñecida a Neve.
Ver tamén: WiFi non ten unha configuración IP válidaA resposta en frecuencia do 1073 DPX é bastante plana ata 20. kHz (é dicir, +/- 0,5 dB de 20 Hz a 20 kHz), cunha lixeira atenuación ata -3 dB a uns 40 kHz.
A electrónica está montada en superficie en lugar de punto a punto, que é unha medida comprensible de aforro de custos e eficiencia en relación ás primeiras consolas de Neve.
Non obstante, a calidade do son do 1073 DPX é excelente, cun carácter natural e completo, e moi semellante ao orixinal 1073 baixoas conexións e os controis inclúen:
- Botóns de ganancia de entrada e saída separados (que permiten a posta en escena da ganancia)
- Botóns para configurar polaridade, alimentación fantasma, impedancia de entrada conmutable e carga adicional
- Conectores de entrada e saída XLR
- Conector de 1/4 de polgada para unha opción de ecualización ou compresor
Como o Neve 1073 DPX, a impedancia pódese cambiar entre baixa (300 Ω) e alta. (1.200 Ω), sendo a configuración inferior unha boa opción para algúns micrófonos de cinta.
A medición dual no panel frontal axuda a configurar os niveis, pero as perillas de ganancia de entrada e saída son un pouco difíciles de usar xa que as marcas son imprecisas. Ademais, non hai ningunha marca central no botón de ganancia de saída, polo que é aínda máis complicado de traballar. Pero o rango global proporcionado polos botóns é suficiente.
O ME-1NV ofrece unha resposta de frecuencia plana a uns 20 kHz, cando está correctamente terminado, caendo lixeiramente ata -1,5 dB a 35 kHz e -3 dB a 50 kHz. kHz. Isto suxire que hai moi pouca cor do son deste preamplificador dentro do alcance da audición humana.
O son xeral do ME-1NV é excelente, cunha característica vintage impulsada por transformadores Sowter. Estes axudan a proporcionar a calidade de son completa e carnosa que se asocia cos preamplificadores Neve.
O ME-1NV non é o preamplificador máis limpo nin silencioso, pero a súa saída tonal é rica. A forma en que estableces as etapas de ganancia de entrada e saída tamén che ofrece opcións tonaispreamplificador deseñado especialmente para micrófonos de cinta.
Os micrófonos de cinta son máis complicados de traballar que con (outros) micrófonos dinámicos ou micrófonos de condensador, xa que son máis sensibles á sonoridade e á proximidade das fontes de son. Tamén requiren máis ganancia e unha maior impedancia de entrada (no preamplificador ao que están conectados) para obter unha forza e calidade suficientes na transferencia de sinal.
Con todo, co equipo axeitado, os micrófonos de cinta ofrécenche son natural e sen cores que moitos profesionais do audio prefiren para as voces.
Aquí é onde brilla o RPQ2: está optimizado para micrófonos de cinta e ofrece a alta ganancia (+81 dB) e a alta impedancia de entrada (63 kΩ) que necesitan.
Con carcasa de aluminio cepillado e calidade de construción sólida, o RPQ2 presenta controis de ganancia por etapas (un mando de ganancia de 13–63 dB e un fader de -60–19 dB), tres perillas de ecualización, LED de sinal , e controis adicionais para alimentación fantasma de 48 V (P48), ecualización de estantería e seleccións de entrada. Tamén hai dúas conexións XLR —unha entrada de micrófono (con P48 conmutable) e unha saída de liña balanceada— e dúas tomas TRS de un cuarto de polgada.
A resposta en frecuencia do RPQ2 é bastante plana, con só unha lixeira atenuación por riba dos 100 kHz, o que suxire moi pouca cor global do son. Non obstante, podes atopar algúns compoñentes de frecuencia subsónica non desexados cando utilizas un micrófono de cinta e terás que xestionalos no teu DAW, un sistema fixo.
